林友珍心中的爱火，被费霖重新点燃，不见了从前槁木死灰的模样，眼角眉梢都是笑意，举手投足皆带风情。

曾恕生察觉出了她的变化，却不知这变化由何而来。直到一天晚上，他在饭桌上喝醉了，醉眼朦胧间，瞧见了费霖与林友珍举止间涌动的暧昧，猜出二人的关系……

这几年来，他对妻子的感情相当复杂，又感激，又愧疚。

总觉的，是自己的病躯拖累了妻子。

他做了一个决定，成全妻子和故友，还她一个幸福的后半生。

惜自杀未遂，被费霖发现，救了回来。

这一次的波折，叫费霖对故友懊悔不已，也叫林友珍重新认识了自己的丈夫，他或许病弱，但绝不软弱，他或许古板，但绝不自私，他也有很多值得她爱戴的地方，只是从前她太自以为是了，瞧不见、看不清。

费霖离开的那天，小城又淅淅沥沥地下起了雨。

曾家好一半、荒一半的老宅，和住在老宅里面的人，又恢复了往日安宁。

春末夏初的雨，雨不成珠，丝线般随风荡来荡去，缠绵又轻飘，拨扰着林友珍的心弦。

就好像他与她这一场短暂的重逢。

……………………………

整部电影的台词、置景，都充满了诗意。

由于战争破坏，中国电影的技术倒退了二三十年，但艺术性并没有。

三个主角的关系欲说还休，剪不断、理还乱，无论其中哪两个人出现在同一画面里，都好磕呢，简单概括成两个字，就是：

燃冬。

***

苏椰惊讶于，原来，早在上世纪四十年代末、五十年代初，中国就拍出了这种叙事松弛，旨在探索情与理的纠结，将人性的刻画入木三分，余味隽永的文艺片。

她为什么会有古早国产片都是铿锵正能量的印象？

不过，当时的观众，好像并不能太能接受这种人文特色浓厚的电影。

她坐的位置，居中偏右。

从回声可以判断，电影院很大、观众很少，并且除了她，几乎没什么人在认真看。偶尔的窃窃私语，都不太友好。

有人在抱怨，“这什么呀，简直浪费票钱！”

有人在附和，“我看不懂，一个女人和两个男人，一座破破旧旧的老宅子，一座普普通通的大石桥，这有什么好拍的？这也叫电影？？”

有人在拉踩，“我就说嘛，青岛跟上海比，不行！”

有人在批判，“和自己朋友的老婆搞在一起，不像话，太不像话了！”

有人在分辩，“别这么说，人家两个人是初恋，有感情在的。而且，也就是拉拉小手，靠靠肩膀，发乎情、止乎礼，顶多……算个精神出轨吧。”

有人在疑惑，“什么叫死也不行，活也不行？”

有人在控诉，“难看！”

……………………

撑不住电影结束，都陆续离了场。

字幕滚完了。

回光灯亮了。

电影院里，就剩下了苏椰一个人。

她起身又坐下，让两条微麻的小腿，稍微适应了一下，便拎起了太极钵一样的大食盒，向门外走去。

五十年代初的青岛，跟二十年代末的上海很不一样。

嗯，该怎么形容呢？

电影院里的椅子是摆满了的，但仍旧给人空荡荡的感觉。

水泥板的地面很干净，拖得油光滑亮，除却刚刚几个观众走过的地方，简直可以用“一尘不染”来形容。

给人的感觉，不是很和谐。

不像电影院，更像电视上年代剧里会出现的文化大礼堂。

等苏椰走出去了以后，从外面看整体，割裂感更甚——

外墙经过炮火的洗礼，留下了斑驳的痕迹。

哥特式的拱形楼顶，一颗红红的五角星，镶嵌在正中央。

显然，是一座昔日的西式建筑改造成的，人民的电影院。

她一脸茫然，问起了小vi，“我这是在哪里啊？”

小vi答，“一个你比较熟悉的地方。”