画面开始为两棵参天的古松，曲折的枝干、茂密的针叶、斑驳的树皮。透过松枝的空隙，露出了牧马人搭建的简易白色帐篷，三个身穿满族服装的牧人在帐篷前 ，倦怠地或坐或卧，还有一人双手拄着套马杆立在那里，看着不远处的马匹，一只花斑牧犬从帐篷内伸出了半个身子。近处是一匹浑身滚圆的白马悠然而立，旁边的两匹花马在低头啃草，由此引出了后面千姿百态的群马。在草地上，一群肥瘦不一的马匹各自在觅食、躺卧、翻滚嬉闹。远处群山连绵，草木丛生，一个牧马人正用套杆套一匹跑远的马，另一牧人则在赶拢跑散的□□匹顽皮淘气的小马驹，此处近景也是几棵盘根虬枝的古松，一大群不同花色的骏马或立或卧，或昂首或低头，还有几匹在追逐打闹，好不快活潇洒。

画面中段，在一片树木坡石间又有一群马，也是悠哉惬意地休息，其中有一对母子，母马用慈善的眼神正看着在吃奶的小马驹，旁边一匹马正在古松上蹭痒，惹得一牧人扭头观看。这时逐渐出现了一片湖水，湖岸边芦苇郁郁葱葱，马匹则在水边嬉闹。

画卷河流中，一个牧马人正在给一匹黑白相间的骏马洗刷，这匹马的身上遍布大块的黑色，马鬃的颜色为黑白相互衬映，马腹上的颜色大部分是白色。这样的深浅色采用了西方绘画的写实技法中的明暗法，而马身上的墨点似的黑色，有一种中国传统绘画中的意趣。这匹马在水中，水面上有它的倒影，倒影的描绘使水具有流动感，有一股“气”在画面中。

几匹刚从水中上岸的马，湿漉漉的毛发垂下来，紧紧贴在身上，显得非常生动逼真，有的己土人就想上前帮它们去去湿，可是又怕被筛一身水，所以犹豫不前。

一位牧者在泅渡过水面时，因怕把衣鞋弄湿故而蹲坐在马鞍上，好心的己土人不敢惊动他，生怕一声惊吓，他就落入水中。

最左侧下方那匹正在交斗的灰马，因为画家用了西方明暗光影的手法，把这个“马屁”画得特别圆，特别立体，经过立体与交互技术影像呈现后，这个“马屁”已经逼真到真假难辨，南朱和西赫每次看到这个“马屁”，都笑的前仰后合，而己土人进入画卷后，更是被这个逼真的“马屁”所欺骗，每个人都有一种想去拍一下“马屁”的冲动。

进入这幅《百骏图》，其中几个细心的己土人会发现存在着几匹瘦骨嶙峋的马，它们骨瘦如柴、肉干毛净，独自待在一个小角落里，显得很孤独、落寞，与那些矫健壮硕、或吃草、或沐浴、或嬉戏的群居马匹形成鲜明对比，让己土人顿生怜悯之感。

得益于画者高视平线构图，南朱可以将整个画卷空间设计的极为辽远开阔：远处有雄伟的高山、起伏的丘陵，近处有平坦的草甸、苍劲的古木。其间，河流蜿蜒，苇荡深深，水泊平静。尽管马匹、人物众多，场景复杂，但构图精巧，自右至左，马匹人物聚散有方，山水树木错落有致，前、中、后景高低起伏，动静交融。

己土虽然没有戍土的巍峨厚重，但是它依旧为人间的美好贡献了自己的力量：榆荚奔风健，兰芽负土肥；土脉阳和动，韶华满眼新；土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；堆土渐高山意出，终南移入户庭间；何处樵渔将远饷，故园田土忆春耕；黄土筑墙茅盖屋，门前一树紫荆花。为了让己土更加肥沃，百匹骏马都将贡献自己的力量，这肥料可是千金难求。

“马踏飞燕”，凌云飞驰、骁勇矫健的天马可是马中称翘楚，南朱毫不吝啬的将《平沙落雁》配此《百骏图》，《平沙落雁》全曲以水墨畫般的笔触勾勒出大自然寥廓壮丽的秋江景色，表现了沙流清浅，云程万里，天际群雁飞鸣起落的景象。

乐曲以舒缓的节奏和清丽的泛音开始，描绘了秋江上宁静而苍茫的自然之景。演奏时宜轻、宜静，要有秋高气爽、天地开阔之感。

中间部分的旋律一转而为活泼灵动，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，充满了生机和欢跃。由几只大雁初来，逐渐变为雁群和鸣、盘旋顾盼、宿食嬉戏、落地栖息……

听着乐曲，南朱头脑中不禁出现了天空中雁群飞鸣，地面上白马奔腾的情景。