南朱给癸水人设计的是一幅南朱这次一样给癸水人设计了一幅《溪山清远图》，此图描绘了描绘了江南晴日的湖山景色，画幅内景物变换繁多，山冈巨石、峭立危岩丛林茂树、小桥流水、楼阁村舍应有尽有，江面云雾弥漫，渔舟隐现，一派溪山无尽之壮景，高远与平远、深山与阔水紧密相接，气脉通连，空灵疏秀，是山水图中鸿篇巨制。癸水人在这幅图中一定可以绵延不断、源远流长。

整个立体与交互技术影像绘制出了晴日江南江湖两岸山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽景色。画卷徐徐展开，十分挺拔有力的山石率先登场，只见山势起伏绵亘，危峰如削;不远处一棵松树正在向癸水人招手，仿佛是仙山中的接引。绕过溪流便见到一座寺院隐匿在高大的杉树林中。癸水人穿过松林到达渡口，乘一叶小舟到达对岸山石壁立处，便举头长叹，时有清风吹拂，送来松花的香气。穿旧巷，过回廊，渐渐有了人间烟火的气息。癸水人拾级而上，可以在山顶的高高亭远望西山，也可放声长啸，与松涛对唱。傍晚时分，越过溪水便到了此行的终点，癸水人今晚便要在这户人家借宿了……

近9米长卷，精妙之处在于画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而江流蜿蜒，茂林、楼阁、长桥、村舍、渔舟、远帆不一而足，但画面毫无堆砌拼凑之感，反觉空灵毓秀。此画卷运用仰视、平视、俯视不同角度取景，使起伏的峰峦和层层迭迭的巖壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里，产生独特的空间结构。由于画卷下部的巨石、江岸、树木、楼阁、桥梁等均以实景写实，所以清晰可感，栩栩如生；而在画面上半部，则以清淡之笔描绘远山等虚渺之景，或用大片留白表示江水，画中景物设置疏密得当，富有节奏感和韵律感，达到了所谓的“疏可驰马，密不通风”的境地。画中布置稠密、墨重笔繁的山崖茂林与简笔淡墨的山岚烟水苍茫大气交互出现，形成强烈的节奏，而每一段落之间，亦讲究巾墨色明显的变化，强化远近的对此，同时也捕捉了阳光亮丽的感觉。

南朱看到画中平丘如砥，岩树茂密，溪流回旋，草庐竹林边有高士徜徉;江上则烟波浩渺，渔艇轻泛。画面笔墨苍润，产生水墨交融，淋漓畅快的感觉，极尽山水淡远微茫之趣。

此图画山冈巨石、危岩石壁、丛林茂树、寺观房舍、朦胧远山、辽阔江水，一派南方晴日的景色。纵观全作，气脉相通，以少胜多，能于平淡处见功夫，由此得清远意韵。画卷构图虚实相间、开合有致，画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。图中大刀阔斧的皴法和细小的短斫交替使用，浓淡干湿的灵活处理，使画中山石□□，树木润秀。全图生动活泼，意境深远隽永。画面上山势起伏绵亘，危峰如削；平丘如砥，岩树茂密，溪流回旋，草庐竹林边有高士徜徉；江上则烟波浩渺，渔艇轻泛。笔墨苍润，极尽山水淡远微茫之趣。

整个画卷南朱还是采用画者 “淋漓苍劲，墨色袭人”的设计方法，在长卷中造成态肆中见萧散、淋漓中见苍茫的效果，引人遐思。画卷中生动地表现了空间感和气候的特征，能使单纯的墨色具有丰富的色调和动人的光彩，形成了高度的节奏美。

生活中处处都有可参可悟的，在一杯水中，参悟生命的清澈，在一本书中参悟生命的内涵，在一杯茶中，参悟生命的沉浮，在一棵树上参悟生命的枯荣。完成设计后南朱感觉这幅单纯的墨色立体与交互技术影像更具有生命的力量感，其独特的水墨表现，让山水有了一份独具一格的爽利和苍劲的生命真意。

溪边照影行，天在清溪底。空山新雨后，清泉石上流。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。天平山上白云泉，云自无心水自闲。泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。无处不在的一溪流水一溪月始终用它的美好，陪伴着我们。

设计完成后，南朱将《阳春白雪》这首旋律清新流畅，节奏轻松明快的名曲吟唱在《溪山清远图》中。

万物知春，和风淡荡；凛然清洁，雪竹琳琅。伴着《阳春白雪》清新流畅的旋律、轻松明快的节奏，一起走入初春，一起观赏白雪和阳春的千年一遇，百花共淋雪，千枝齐白头。千年等待，等待千年，只为此时此刻无尘之境中的相遇、相融。