尽管云栉风实在不想理越千山，但两个人仍旧要一起坐地铁回家。

这个时间的地铁上人烟稀少，云栉风如常坐在角落座位上，戴着白色口罩，抱着一束满是百合与郁金香的花束。

如果不是越千山坐在旁边絮絮叨叨，她是可以当一个面露忧郁的女人的。

“虽然剧不好看，但是你很美啊。”越千山说话很认真，但她对芭蕾舞的了解太少，以至于夸都夸不到点子上，“那个，转圈，亮相，都很美的。”

云栉风终于听不下去了，幽幽叹了口气，越千山闻言便立刻噤了声。

拿到《秋向晚》这个任务之后，云栉风花了很多心思，去让这个作品能得以入眼几分。可从今天的表演效果就可以看出来，收效甚微。

她是整个编剧研究班唯一一个舞剧编剧，就像是蔚溟蝉是唯一一个昆剧编剧。

老师曾经问她：“你觉得一部优秀舞剧最重要的是什么？”

云栉风回答：“故事，编舞。”

老师继续问：“如果只能选其一呢？”

云栉风沉默半晌，最终坚定道：“故事。”

全场都窃窃私语起来，在场的都是舞台剧编剧，却仍然觉得：在芭蕾舞剧作品之中，故事坐不到王座上。

芭蕾舞剧的舞台设计、演员能力要求很高，演员身材姣好、穿着华服，需要日复一日训练控制自己的肢体。

观众走进舞台看完一场芭蕾舞剧，出来后会议论演员的魅力，群演场景的华美。

舞剧，更大程度上是用“美”来叩击观众的灵魂的。

老师不置可否，她看着云栉风倔强的神色，说道：“在制作《打出幽灵塔》时，你的一切抗争和努力，都是为故事做的。”

云栉风点头：“……是。”

《打出幽灵塔》作为一部早期话剧作品，人物众多，人物关系极其复杂，在芭蕾舞剧之中是极其难以展现这些关系和动作的。

云栉风虽然也为之做了一定删减，可极大限度保留了“萧月林”这个人物自身的全部经历。为了让观众不必在看剧时一头雾水，她打破了很多旧的程式，加入了很多新的内容和表现手法。

“那……”老师委婉道，“你看过学界的一些评论吗？”

“看过。”云栉风没有犹豫，“所有探讨《打出幽灵塔》的剧评，我都看过。”

学界学术也是良莠不齐，并且各有不同的观点和主张。这些评论中有褒有贬、有善意有客观有尖锐，她不仅看过，还进行了对应的整理和记录。

老师忽然看着她，笑了起来，“栉风，你为什么这么执着于故事？”

“老师。”她定定地看着老师，忽然也问了一句，“您不想相信，舞剧也能带来深刻的启发吗？”

话剧从20世纪30年代成熟，在那段风云动荡的日子里，始终承载着光辉的、前进的思想，还有伟大的、荣耀的任务。

如今的话剧工作者，当看过这短短不过百年的历史，可以骄傲地宣称：“我们话剧，是可以救国家的！”

当一个作品能叩问人的灵魂，它的存在才实现了某种意义。

她几乎如呕血一般，做出这样的《打出幽灵塔》。

用女性之间的互助，用女主角从麻木到反抗的觉醒，把这个20世纪20年代的作品呈现在如今，用舞姿、躯体再次发出那句曾经振聋发聩的言语：“打出幽灵塔！”

但《秋向晚》不是这样的作品，如今存在的很多作品，都不是这样的。、

好像只用讲一个美而简单的故事，用华服肢体让观众觉得好看就足够了。

云栉风是个贪心的艺术家，她在心底告诉自己：不，远远不够——我要情感，要心灵的震颤。

“云首席。”临近到站，越千山看着站牌，忽然灵机一动，小声问她，“我们在繁春街下车吧。”

繁春街就在印大前一站，是整个印城最有名的步行街，充满了各级商业网点，彻夜灯火通明人潮拥挤。

云栉风：“……为什么？”

“听秋湜——就是我那个经常看你剧的朋友说，看完剧就是要吃吃火锅串串什么的……”她眨眨眼，“用来释放一下看剧时积攒的情感。”

的确有很多人有这个习惯，看完舞台剧之后出去吃夜宵，但是云栉风并不觉得《秋向晚》这个剧，能给极端恋爱脑以外的人积攒什么情感，一时间有些沉默。

“去嘛去嘛！”越千山眼看要到站了，连忙把她拉起来，“我来印城后还没逛过繁春街呢。”

云栉风抱着一大束花，完全没有招架之力，当即被她拉出了站点。

即便已经要临近深夜了，繁春街的车站点仍然人来人往，电梯都被挤满了，只好爬楼梯。

云栉风被花束阻拦了视线，上楼梯时差点被绊了一跤。

越千山想要伸手帮她拿，但是被后者躲开了。