雖然序列號為IAMT-002的電影仍在等待無人機的到來以完成最後的戰鬥機空戰拍攝，但序列號為IAMT-003的電影已經進入了前期準備階段。

IAMT-003如同一本泛黃的日記，以回憶的筆觸緩緩鋪陳。故事的敘述者是「暴雨行動隊」的倖存者——帕爾克·茵-揚。他以自己的名字，親口講述那些被硝煙塵封的往昔，那些在槍林彈雨中掙扎的歲月。

鏡頭聚焦於一場看似尋常的採訪。帕爾克·茵-揚坐在略顯陳舊的沙發上，面對著記者奧雅瑪達·琳卡——同樣以本名出演。琳卡手中的錄音筆，像一把鑰匙，開啟了塵封已久的記憶之門。隨著帕爾克·茵-揚低沉而略帶沙啞的嗓音，觀眾被拉入那場名為「暴雨行動隊」的風暴中心。

那些殘酷的訓練場景，那些炮火連天的戰鬥畫面，那些生死與共的袍澤情誼……隨著帕爾克·茵-揚的回憶，一點點在觀眾眼前展開，如同拼圖般逐漸完整。而「暴雨行動隊」從成立、訓練、參與戰鬥，直至最終覆滅的悲壯歷程，也隨之浮出水面。

這種回憶式的敘事，賦予了電影濃厚的現實主義色彩。觀眾不再是旁觀者，而是跟隨琳卡的腳步，傾聽帕爾克·茵-揚的講述，一步步走進那段血與火交織的歷史，仿佛親身經歷了那場足以載入史冊的戰役，感受著每一個呼吸，每一次心跳，每一滴血淚。

電影角色安排頗具諷刺意味，因為在IAMT-002中，奧雅瑪達·琳卡扮演的是總經理，擁有極高的地位，雖然最終死於敵機的襲擊，連屍首都找不到，但在劇情設定中仍是極為重要的人物。而如今，在IAMT-003中，她的角色卻變成了一名普通的記者，從高階領導層直接「降級」，這種反差不禁讓人莞爾。

諸葛梁的情況更是「越來越慘」，在IAMT-001中，他的身分是一等經理；到了IAMT-002，則「降級」為二等主任；而在IAMT-003裡，他根本沒有正式登場，只以台詞的形式出現，成為歷史的一部分，甚至連露臉的機會都沒有。這樣的安排讓劇組成員笑稱：「明明這劇本最初就是諸葛梁設計的，結果他自己居然越來越邊緣化！」

根據劇本的設定，電影一開場，銀幕上便會出現一段簡短但極具分量的文字，交代「暴雨行動隊」的最終結局以及帝國的覆滅。這段文字將以白色字體顯示在黑色背景上，搭配低沉莊嚴的音樂，彷彿歷史長河中留下的最後一筆記錄：

「暴雨行動隊未能帶來奇蹟。

最終，帝國投降，昔日的帝制不復存在，取而代之的是共和政體。

皇帝仍可傳承，然而，他的地位僅只是精神領袖，不再擁有任何實權。

真正的權力，已落入民選的總統之手。

為了平衡舊帝國的遺產，確保國家穩定，新的共和政府仍保留了一部分帝制的形式：

——選舉出來的總統，需經過皇帝在形式上的任命；

——任何政令發布，也需皇帝在形式上的簽署以示認可。

但皇帝不再擁有否決權，也無法拒絕任何政令。

這是一個新時代的開端，也是舊時代的終結。」

這段文字宛如史詩的序幕，簡潔而有力地勾勒出了戰爭結束後的政治變遷，讓觀眾在進入正式劇情前，就已經清楚這個世界的變革與動盪。

IAMT-003的核心是「歷史的見證」，透過一名親歷者的回憶，揭露戰爭的殘酷、士兵的無奈，以及最終的失敗。這部電影不像IAMT-002那樣側重於戰鬥，而是更強調人性與歷史的變遷。透過帕爾克·茵-揚的口述，觀眾將看到「暴雨行動隊」從成立到最終覆滅的全過程，並體會到戰爭的無情與時代的更迭。

電影的敘事手法類似於紀錄片，採訪與回憶穿插交錯，每當受訪者提到某段回憶時，畫面便會轉場至當年的場景，讓觀眾仿佛置身其中，親身經歷那段時光。然而，說到這裡，不得不提一個「小小的挑戰」——演員帕爾克·茵-揚，年僅19歲，不僅身材矮小且柔弱，與那種英姿颯爽的飛行員形象可謂是天差地別，簡直像是把一隻小綿羊塞進了戰鬥機駕駛艙！更別提因為年齡的關係，他還得在戰後採訪的段落中扮演80歲以上的老人——這對化妝師來說，無疑是一場「史詩級」的考驗。